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En 1999 el gobierno publicaba en el BOE (177/1999, Ref. 1999/16218) en plan técnico de la Radio Digital Terrestre. No sería hasta el año 2000, cuando en la misma publicación, BOE 061/2000 con referencia. 2000/04765 se indicaba la adjudicación de concesiones.

En este número se indican 10 concesiones, entre las que están la SER, la COPE, Onda Cero Radio, Recoletos, etc. Se indicaba por entonces que en apenas 5 ó 6 años, todo el mundo pasaría a escuchar la radio digital, olvidando estos antiguos transistores de pilas y sintonización del dial manualmente.

Y aún así, en el 2009, vino haciendo mas ruido la TDT y todavía no la tenemos del todo asentada, con mas problemas que alabanzas, se va extendiendo por todo el territorio, y todavía no están explotadas en España todas las posibilidades que ofrece, como pago por visión o una mayor interación público – emisoras.

Pero la Radio Digital sigue estancada. ¿qué beneficios tiene? Pues esta emisión de radio ofrecería una mayor calidad sin consumir grandes recursos espectrales (ancho de banda en frecuencia, fácil sintonización, etc). El principal inconveniente, es que los receptores todavía no han bajado de precio, rondando los 70€ como mínimo, además los receptores no son duales, es decir, no permiten recibir al mismo tiempo señales digitales y analógicas, por lo tanto supondría un salto de apagar una tecnología y encender otra, por lo menos al nivel del usuario receptor.

En pleno auge tecnológico, apenas una semana después de que Telefónica comenzara a presentar en público las pruebas sobre la cuarta generación de telefonía (LTE), la audiencia de Internet sigue creciendo imparable. ¿alguien se ha planteado dar un vuelco y olvidarnos de mas cacharros y encaminar la emisión de todo contenido vía Intenet?

Muchos teléfono ya ofrecen capacidad de sintonización de radio, solo habría que realizar el cambio para recibirla vía Internet, podrían aprovecharse las mil posibilidades que además ofrecen los terminales mas modernos: grabación del sonido, consulta de datos asociados, interación inmediata oyente – emisora, etc. Y todo sin cambios tecnológicos.

Piensen por un momento en el coche, subirían al vehículo SIN radio, conectarían su teléfono al manos libres y oirían la radio por 3G, por ejemplo, con las tarifas de datos de las compañías telefónicas, podrían recibir constantemente un streaming de su emisora de radio inmediatamente, la radio pararía automáticamente al recibir una llamada o incluso podría consultar en la pantalla del teléfono la programación de la emisora, navegar por su página web y establecer un Chat.

Olvidémonos de las radios digitales tan caras, quien se gastará 70€ en un receptor cuando podrá escuchar ahora cualquier emisora por Internet con su teléfono normal, con mas posibilidades que nunca y con escasas limitaciones.

Los usuarios debemos exigir una integración de todos los aparatos electrónicos que nos rodean, no podemos cargar con varios elementos cada vez que salgamos de casa.

Apple ha presentado su nuevo iPod Shuffle, el reproductor de audio mas pequeño de mercado. Este aparatito tiene como ventaja su pequeño tamaño frente a la falta de una pantalla que muestre información sobre la canción que está sonando.

En esta nueva versión, han encontrado la manera de que el usuario pueda saber lo que escucha haciendo uso de las funciones incluidas en el mando del auricular. Este mando tiene tres zonas de contacto: dos para controlar el volumen y una que mediante clic simple, clic doble o presión continuada realiza diferentes acciones.

La solución que ha encontrado Apple para que el usuario sepa que canción está sonando consiste en que el reproductor “hable” el título de las canciones. Pero una cosa que me ha hecho pensar ha sido la especificación de que la voz que sonará será diferente en función de si usas un PC o un MAC para sincronizar la música.

¿Por qué se oirá de una manera u otra el titulo de la canción si usas un MAC? ¿Qué tiene que ver eso cuando en teoría usamos el mismo reproductor de Apple? Pues la solución parece estar en que el reproductor no sabe convertir los títulos de las canciones a voz, es decir, el llamado TTS (Texto-To-Speach) no está en el propio cacharro nuevo, si no que ahora forma parte del iTunes versión 8.1 que ha obligado Apple a actualizar con el lanzamiento de este reproductor. El motor TTS es un sistema que convierte texto a archivos sonoros y hace uso de librerías, que se pueden comprar en muchos casos, para convertir los textos. Las librerías básicas y gratuitas de PC son bastante regulares, mientras en el MAC parecen tener una calidad mayor.

Cuando se sincroniza la música con el aparato, iTunes genera los archivos sonoros relacionados con los títulos de las canciones que el propio reproductor hará sonar cuando el usuario desee escuchar el nombre del tema.

La publicidad dice que Apple ha creado un reproductor que habla, quizás sea cierto a medias, pero que quede claro que la verdadera inteligencia de este nuevo producto no está en el reproductor iPod Shuffle, si no mas bien el nuevo iTunes 8.1, software ya publicado y listado para descargar.

Como ya comenté hace tiempo aquí mismo, existe un grupo de fabricantes de equipamiento electrónico dedicados especialmente a la distribución y contribución de audio a través de redes IP. Esta tecnología ya completamente instalada en el ámbito de las comunicaciones permite la distribución de contenidos a través de las redes IP, propiciando un ahorro económico bastante importante y permitiendo la distribución de audio profesional con alta calidad y con altas prestaciones.

Con el fin de poder definir un estándar común para todos y que permita establecer las bases de creación e interconexión de equipos de distintos fabricantes apareció el grupo EBU / ACIP, cuyo primer borrador publicado en Octubre de 2007 en Génova contempla los siguientes contenidos:

Tipos de contribución de audio

• Unidireccional, sin canal de retorno. El caso mas clásico para representar este ejemplo es la emisión vía satélite.
• Bidireccional con un canal interno. Un canal es usado para la emisión del audio profesional dedicado a la emisión y el otro para dar ordenes, envío de información auxiliar, etc. En estos casos el retardo no es una de las características mas críticas.
• Bidireccional con ambos canales de alta calidad. Ambos canales son usados para distribuir audio listo para emitirlo. El retardo si puede ser un factor crítico para usos en contribución (entrevistas, debates …)

Tipos de equipamiento

Una de las ventajas de la distribución de audio por IP es la posibilidad de enviar contenido por las redes IP desde cualquier punto con conexión a la red y hacia cualquier destino. De esta manera se pueden definir distintos equipos que permiten la emisión de audio en intinerancia u otros instalados de forma fija en un punto.

Los equipos con posibilidad de movilidad permiten realizar emisiones de audio desde cualquier punto, por lo tanto tienen unos requisitos de potencia y procesamiento menores que otros fijos, no requieren una gran cantidad de opciones ni funciones.

Con todo ello, se pueden definir:

• Equipos de contribución general, permiten todo tipo de contribución, con gran cantidad de opciones y características
• Equipos portátiles de contribución. Deben permitir opciones básicas y no requiere de altas características. Normalmente funcionan a bajo bitrate.

Por las características más propias de los medios de comunicaciones, es necesario establecer comunicaciones entre distintos orígenes hasta las emisoras donde se realizará la mezcla de audio previa a la radiodifusión sobre los receptores FM.

Estas comunicaciones permiten a los diferentes programas la intervención de comentaristas, colaboradores, entrevistados, etc. en cualquier conversión que se realice desde el estudio de emisión.

Dado el alto grado de avance de las tecnologías, cada vez se hace mas exigente la calidad del audio en cualquier tipo de comunicaciones radiofónicas, intentando conseguir en toda la cadena de edición de audio al menos la calidad que se pueda conseguir en un estudio.

En la actualidad, las emisoras comerciales de FM tienen una calidad de 15KHz estéreo en el audio que se recibe, esto es sustancialmente mejor a una emisión de audio en AM (aproximadamente la mitad). En contra, AM permite obtener cobertura sobre una mayor parte del terreno aprovechando las características de las señales moduladas en amplitud, donde la degradación de la señal transmitida es menor con la distancia. En FM el radio de cobertura puede establecerse a unos 100Km aproximadamente desde el punto de emisión.

En este sentido, para conseguir transmitir a los oyentes la máxima calidad de audio es necesario disponer de equipos dentro de los estudios que permitan el tratamiento de audio en al menos esa calidad, evitando la degradación de la señal en cualquier momento. Por eso, la parte mas frágil de la radio suele ser las comunicaciones exteriores.

Cuando en algunos programas se realizan intervenciones telefónicas tradicionales suele notarse una importante diferencia, la calidad de los teléfonos es bastante inferior a la producida en el estudio, pudiendo ser hasta molesta esa diferencia si se mantiene durante mucho tiempo.

Con el fin de poder mantener durante largos periodos de tiempo comunicaciones exteriores se introdujeron en los estudios de radio equipos de RDSI (ISDN, Red Digital de Servicios Integrados), líneas de comunicación que pueden ser usadas para la transmisión de datos y de voz. Se basa en las líneas de comunicaciones telefónicas del cobre (red de conmutación de circuitos), por lo cual destaca su facilidad de instalación y explotación con escaso impacto económico.

Existen varios tipos de RDSI dependiendo principalmente de la localización geográfica, las mas importantes la de acceso básico (BRI, Basic Rate Interface) y la de acceso primario (PRI, Primary Rate Interface). Así en Europa están mas extendidas las RDSI básicas, donde la línea está formada por dos canales de 64kbit/s cada uno además de un canal de señalización de 16kbit/s. Puede existir la posibilidad de realizar la unión de los dos canales para obtener un ancho de banda de 128kbit/s.

Los accesos primarios disponen de mayor cantidad de canales de datos, hasta 23 en América y Japón y hasta 30 en Europa ademas del canal de señalización.

En la telefonía tradicional la calidad se extiende hasta los 3,1Khz; en RDSI cada canal puede ofrecer hasta 7,5Khz.

Desde antes de las navidades de 2007/08 ya se venían usando por parte de las tiendas las tres nuevas letras unidas que pretenden dar a entender al usuario que ya está aquí la nueva línea de reproductores portátiles de audio codificador, posterior al mp4. Nada mas lejos de la realidad y del marketing de El Corte Inglés y compañía.

MPEG-4 Part 14 fue desarrollado dentro de estándar MPEG-4 de ISO/IEC, cuyo uso principal es el almacenamiento y transmisión de datos en archivos de ordenadores en general.

MPEG-4 fue desarrollado inicialmente por el Moving Picture Experts Group para comprimir audio, vídeo y datos con un fin inicial para la web. Este estándar recoge la “forma” de compresión, codificación y distribución de estos datos en redes.

El error mas común es identificar mp4 como formato superior al conocidísimo mp3. Inicialmente se dio a conocer el formato mpa a través de Apple. En realidad los archivos mpa corresponden al estándar MPEG-4 AAC (Advanced Audio Coding), sin embargo mp3 es MPEG-1 Layer 3. Mediante la extensión mp4 es imposible saber que contiene el archivo, de ahí que Aplle comenzara a llamarlo mpa para audio.

• mp4. Extensión oficial del estándar MPEG-4 Part 14, pueden contener audio, vídeo y datos
• m4a. Popularizador por Apple y son archivos que solo contienen audio
• m4v. Popularizador poa Apple para archivos de solo vídeo

Las dos últimas extensiones se popularizan por Apple y su iPOD y la tienda iTunes Store.

Fuente: Wikipedia (en, es)